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Hamilton Leithauser fala sobre horas negras pós-walkmen, seu processo de escrita, os irmãos Coen e alemães vesgos bêbados

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O ensino médio marcou meu despertar musical, uma época em que comecei a realmente construir minha própria identidade fora dos discos de Cat Stevens danificados pela água da minha mãe, do velho Johnny Cash do meu pai e das boy bands populares do início dos anos 1990 (eu nunca vou viver que baixa). Foi então que descobri minha afinidade com a brutalidade poética de Nick Cave, o talento dramático de Morrissey, a fortaleza política de Billy Bragg e, claro, o confiante frontman do The Walkmen, Hamilton Leithauser, que fazia cada nota parecer essencial. Eles estavam todos lá, continuamente produzindo novas músicas para eu respirar enquanto eu rapidamente devorava e descartava todas as bandas que nunca pegaram. Naturalmente, depois de uns 15 anos juntos, fiquei um pouco chocado quando no final do ano passado os Walkmen anunciaram que estavam entrando em um "hiato extremo", mas às vezes a melhor coisa que uma banda pode fazer é saber quando fazer uma mudança e mudar de marcha, mesmo que isso signifique seguir caminhos diferentes para buscar empreendimentos criativos individuais - que foi o que Hamilton Leithauser fez quando lançou seu primeiro disco solo Black Hours.

Black Hours foi uma jogada arriscada para Leithauser, pois significava que ele estava saindo por conta própria sem o nome dos Walkmen para reconhecimento instantâneo - na maioria das vezes, sua voz distinta é reconhecida antes de seu nome. Felizmente (e sem surpresa), Black Hours é um disco de 10 músicas absolutamente lindo que está cheio de som dinâmico e ilumina com sucesso o artista como uma força duradoura na indústria. Leithauser teve a amabilidade de conversar comigo ao telefone enquanto desfrutava de uma pequena pausa na sua digressão europeia na semana passada, tirando umas mini férias com a família no sul de Portugal antes de partir para a Inglaterra. Claro, falamos sobre o hiato de The Walkmen, mas ele também me mostrou seu processo de escrita, Black Hours'som dinâmico, como foi trabalhar com novos artistas, seus poetas favoritos, receber gritos de um vesgo na Alemanha e por que ele adoraria trabalhar com os irmãos Coen.

Mila Pantovich: O hiato dos Walkmen liberou muita tensão dentro de você e da banda?

Hamilton Leithauser: Quando terminamos o registro Paraíso e [estavam em turnê], [...] eu meio que sempre escrevo músicas, então eu já estava escrevendo coisas novas quando o álbum foi lançado. E todos nós vivemos em cidades diferentes agora. Eu estava escrevendo canções apenas de minha própria perspectiva; Eu realmente não vi uma maneira de fazer isso com o mesmo grupo que seria emocionante. Eu só não queria que minhas músicas passassem por todo esse processo de novo, então não é uma questão de ninguém em particular, é meio que ... se vou continuar fazendo isso, quero fazer de uma maneira diferente caminho agora. Então, basicamente foi isso que aconteceu para mim.

É emocionante porque tem aquele sentimento de uma nova banda e as coisas são novas novamente e você tem que descobrir como escrever músicas novamente. Mas é assustador porque você não tem o nome The Walkmen, que pode [...] te colocar na porta de alguns lugares muito mais do que Hamilton Leithauser. Eu não me arrependo.

MP: Black Hours parece tão deliberado em sua construção, com uma gama muito ampla de som dinâmico; qual foi a sua intenção artística geral por trás do álbum?

HL: Passei muito tempo trabalhando nisso, então é difícil [articular] uma coisa em mente. Eu acho que o elefante na sala era que eu não estava fazendo isso com minha banda pela primeira vez, então a coisa que eu realmente sabia que queria fazer era ter certeza de que não soaria como The Walkmen. Eu o escrevi com duas pessoas diferentes e trouxe todos os tipos de amigos e personalidades diferentes [incluindo Rostam Batmanglij do Vampire Weekend, Richard Swift dos Shins e Morgan Henderson do Fleet Foxes] em uma tentativa de tentar fugir de mim soar tanto quanto possível. Então, por essa razão, você tem vários estilos diferentes de música nele.

Eu sinto que há uma gama, as músicas não soam muito parecidas, mas isso é exatamente o que eu queria ter; um disco com muita música diversa que realmente girava em torno dos vocais, de tudo isso. A maioria das canções eram realmente vocais escritos primeiro, onde esse não era realmente o caso com The Walkmen. E então eu acho que é apenas um registro vocal; isso pode não soar ... como uma grande coisa para um estranho, mas para mim era.

MP: Então, começando com 5 DA MANHÃ parece ser a escolha perfeita para definir o tom do Walkmen desde o início.

HL: Sim, e essa foi a primeira coisa concluída, então parecia que era o primeiro momento em que eu estava tipo, "Ok, posso ter um som diferente acontecendo aqui." E eu achei que foi uma boa abertura dramática. Eu percebi que isso iria configurá-lo da maneira que todo o álbum seria no início quando eu estava trabalhando nele, mas acabou indo para muitas direções diferentes inesperadamente, o que é sempre bom, então estou feliz isso aconteceu.

MP: Qual foi o seu processo de pensamento por trás do título Black Hours?

HL: Para mim, na verdade, acabou parecendo divertido, quero dizer, posso entender totalmente por que alguém pensaria nisso como sombrio ou deprimente ou apenas ... gótico ou algo assim, mas uma vez que você ouve a música ... para mim é divertido e me lembra de uma noite fora - mas não como uma bagunça selvagem e bêbada, algo que talvez já tenhamos experimentado no passado, mas mais como uma saída à noite clássica. Eu acho que geralmente tinha uma sensação noturna de boate para mim.

MP: Há várias letras no álbum como "não persiga a multidão, porque estou bem aqui" (5 DA MANHÃ) e "quando você secar seu coração, venha e me encontre" (A Orquestra Silenciosa), e o sentimento parece relacionar-se com a voz de um poeta chamando de um lugar de isolamento. A poesia influenciou Black Hours e se sim, que poetas tiveram um impacto sobre você?

HL: Eu leio muita poesia na verdade e faço isso enquanto estou trabalhando nas músicas. É raro eu realmente apenas seguir a linha de alguém, não como se eu estivesse acima disso, mas nunca realmente acaba acontecendo dessa forma. Mas acho que se você ler - li muito W.H. Auden e Charles Simić ... Gosto de muitos caras do início do século 20 - [...] você se pega escrevendo mais coisas de que gosta. Talvez apenas mantenha sua mente ativa ...

Não tenho ideia se tem influência musical ou não, mas ... Só descobri que quando leio mais, escrevo mais. Quando leio menos, escrevo menos. Simplesmente acontece. É tipo, eu não estou mais na escola, não tenho nenhum outro ambiente acadêmico. Caso contrário, você simplesmente desperdiça.

MP: Ouvi dizer que você tende a sobrescrever e teve algo em torno de 17 ou 18 músicas escritas para o álbum, terminando com 10 no álbum e quatro no CD bônus.

HL: Sim, o que eu realmente gosto e gostaria que eles vissem mais a luz do dia, honestamente. Eu pensei que quando fizéssemos dessa forma, isso significaria que [as faixas bônus] teriam seu tempo ao sol, mas ninguém nunca conhece essas músicas, então eu acho que elas meio que foram deixadas de lado.

MP: Como foi o processo de edição em termos de estruturação das 10 músicas finais?

HL: Quer dizer, foi não fácil. Eu realmente teria gostado dessa música Eu nunca irei amar novamente para fazer o disco, mas simplesmente não consegui encontrar um lugar para isso. E eu realmente queria que o álbum fosse curto porque achei que seria uma espécie de auto-indulgência incluir todas as suas músicas no início. Achei que seria um pacote mais claro se fosse mais curto, mas não sei se deixou. Há muitas informações no registro, então 10 parecia o suficiente. Você não precisa de mais de 10 ... realmente não precisa.

MP: Foi estranho trabalhar com Paul Maroon do The Walkmen em Black Hours?

HL: Temos um sistema, uma parceria produtiva de composição, então, honestamente, trabalhar com ele ... foi bem parecido e familiar. Nós sabemos como trocar ideias uns com os outros muito bem e isso é construtivo. Ele e eu na sala e não Os outros caras? Isso [foi] um pouco engraçado. Fazemos isso há 15 anos e de repente os outros caras se foram. Sabíamos que seria um pouco estranho no início, mas quando os Walkmen falaram sobre não trabalhar juntos, ele e eu tínhamos muitos pedaços juntos e eu não queria jogar tudo isso fora, porque era um pouco estranho. Mas é apenas a maneira como isso abalou. Trabalhamos muito bem juntos, então acho que é legal com todos.

MP: Como foi trabalhar com Rostam Batmanglij do Vampire Weekend?

HL: Foi ótimo. Foi a primeira vez que trabalhei com uma pessoa nova em cerca de 15 anos e no início você meio que [...] cabeçada porque eu tenho minha maneira de fazer as coisas e ele tem a dele e eles não são exatamente o mesmo, mas é emocionante. Você vê alguém realmente talentoso, trabalhando e mostrando como fazer as coisas de forma diferente. Na verdade, estamos trabalhando juntos novamente agora; Eu só fui para a casa dele por uma semana para escrever mais algumas músicas porque nós realmente nos dávamos bem.

MP: É importante para você ter alguém para trocar ideias quando você está escrevendo?

HL: É fantástico ter essa opção. Eu faço 99% das minhas coisas sozinha, então é muito bom ter a opção de ir com um amigo. É ótimo e eu realmente gosto de trabalhar com pessoas. Tenho que fazer muitas coisas sozinho, então sempre vou continuar fazendo isso, mas tenho muita sorte de encontrar outra pessoa com quem possa realmente trabalhar.

MP: Como você aborda a escrita? Você tem que definir um cronograma para si mesmo ou você escreve sempre que a inspiração bate?

HL: Gosto de fazer um cronograma. Não é necessariamente produtivo dessa maneira, mas não há outro cronograma em estar em uma banda, então escrever é o único momento em que você pode fazer seu próprio horário e tentar cumpri-lo. Caso contrário, há algum motivo para você ter que ficar em um clube até as três da manhã ou você terá que voar a noite toda. Eu trabalho melhor de manhã, então quando estou em casa, sempre tento bloquear as manhãs dos dias da semana para escrever, e essa não é necessariamente a melhor hora para trabalhar nas coisas, mas pelo menos me dá a aparência de um trabalho ou algo assim.

MP: Você tem uma música favorita no álbum?

HL: Eu gosto daquela música A Orquestra Silenciosa. Passei muito tempo trabalhando nisso e foi uma luta de verdade e achei que ia perder, mas no final gostei muito de como acabou.

MP: Alguma das músicas te surpreendeu ao vivo?

HL: Sim, nós fizemos aquela música A menor lasca em algo que eu acho que é realmente a melhor parte do nosso set agora e eu nunca teria pensado que isso teria acontecido. E definitivamente obtém a melhor reação todas as noites. Era como uma música linear, não tinha muita dinâmica no álbum - era para ser como uma bateria eletrônica quando tocamos. Agora tornamos isso muito mais divertido e com muito mais personalidade. Eu gostaria que fosse assim no álbum, para ser honesto, mas nós executamos muito bem no Pitchfork, mas na verdade estamos melhor agora. Eu sinto que aquele é o que veio mais longe.

MP: Ouvir o disco e ouvi-lo ao vivo são duas experiências muito diferentes e ter ambos de qualidade é muito raro hoje em dia - fui ao seu show no The Echo em Los Angeles e estourou o disco.

HL: Isso é incrível, obrigado, fico feliz em ouvir isso. Acho que nossos shows estão indo muito bem, acho que atingimos nosso ritmo e essa turnê europeia que acabamos de fazer foi definitivamente a melhor coisa que fizemos. Parece que o [show] ao vivo ganhou muito impulso. Eu amei aquele [show no The Echo], aquele foi divertido. Na verdade, foi a primeira noite em que fiz isso com minha nova banda e realmente gostei dessa formação porque são apenas quatro caras e é mais rock'n'roll do que eu esperava - eu não sabia que íamos ser tão rock , mas é muito divertido estar arrasando agora.

MP: Como é para você no palco tocar em locais tipo bar como o The Echo, onde as pessoas estão constantemente pegando bebidas e conversando?

HL: É bom quando as pessoas ficam quietas durante as canções, mas você não pode reclamar das pessoas que estão apenas tomando um drinque no bar. Estávamos tocando em Hamburgo [Alemanha] cerca de cinco dias atrás e havia um homem vesgo na primeira fila gritando a plenos pulmões com um sotaque alemão: "F *** VOCÊ! F *** VOCÊ! " Você sabe, isso é muito mais difícil de ignorar [risos].

MP: Você sempre responde ou apenas tenta brincar com isso?

HL: Eu estava afinando meu violão, estávamos apenas montando e havia todos esses garotos, essas garotas de 18 anos na primeira fila e você sabe, esse cara está pressionando todos eles e eles estão dando a ele essas nojentas olha e então o cara meio que saiu furtivamente. Então, quando entramos, eles nos anunciaram e eu só tive que dizer: "Esse cara ainda está por aí?" [risos]. E a multidão estava tipo, "Nãããão!" e assim poderíamos cuidar de nossos negócios.

MP: Você pode imaginar no futuro trabalhar com o resto dos Walkmen novamente em alguma função diferente?

HL: Sim eu posso. Não sei se faríamos isso naquele grande grupo novamente. Nunca tivemos um grande processo de composição ... com nós cinco. O mais produtivo era sempre trabalhar em pequenos grupos, então reunir todos era uma espécie de tarefa e, uma vez que todos viviam em cidades diferentes, ficava muito claro quando as pessoas estavam se reunindo e quem você estava recebendo junto com. eu escrevi Paraíso com Paul e Walt [Martin]; assim como em uma pequena sala, nós três escrevemos isso juntos. Não sei por que realmente não deu certo com nós cinco escrevendo juntos, então não acho que precisamos fazer isso [ou] tentar de novo - tentamos por tempo suficiente.

MP: The Walkmen teve algumas músicas apresentadas no cinema e na televisão; você já pensou em criar uma trilha sonora original para um filme?

HL: eu amor essa ideia. Se alguém me convidar, estou apenas esperando meu convite. Seria um trabalho dos sonhos. Eu realmente gostaria de fazer isso, sim.

MP: Existe algum cineasta com quem você adoraria trabalhar especificamente?

HL: Se eu pudesse trabalhar com os irmãos Coen, poderia morrer feliz. Esse seria o projeto dos meus sonhos de trabalhar com os irmãos Coen de alguma forma.

MP: Você já pensou em atuar?

HL: eu não pode agir [risos]. Na verdade, naquele último vídeo que o Paul fez para Eu não preciso de ninguém, essa é a extensão da minha atuação. E devo dizer, pensei que seria muito pior. Eu estava meio orgulhoso de mim mesmo. Nosso homem do som é o outro ator nisso e ele era tão bom que eu senti como se estivesse tentando estar à altura da ocasião para combiná-lo, mas eu estava orgulhoso de mim mesmo. Mas não, eu não ajo. Eu não sei nada sobre isso [risos]. Acho que seria uma piada, seria divertido tentar, mas eu seria simplesmente terrível.

Talvez, ao marcar um projeto com os irmãos Coen, você possa ter um pequeno papel.

HL: Eles podem me dar uma participação especial sem fala.

* Se alguém tiver conexões com os irmãos Coen, indique a direção de Hamilton Leithauser.


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